Extinderea zonei de efect stereo. Acustica încorporată pentru camere de zi, bucătării, băi - cum să alegi și cum să o faci singur

CU Voi fi sincer: ceea ce nu s-a întâmplat nu s-a întâmplat. Niciodată în viața mea acest produs nu mi-a dat peste birou. O mașină rară în zona noastră, da, domnule... Am fost de mult tentat să aflu cum este percepută cu ureche zona de efect stereo extinsă într-un mod atât de neașteptat. La urma urmei, ce au făcut acești ingineri (vezi Figura 5). Au adăugat încă un canal canalelor principale din stânga și din dreapta, schimbând faza pentru fiecare dintre ele cu 90°. Bănuiesc că prețul pentru această decizie a fost o deteriorare a localizării surselor de sunet și pur și simplu că panorama stereo a fost „împânzită”. Cu toate acestea, nu am ascultat niciodată acest dispozitiv în viața mea, da, domnule...

În general, această mașină arată foarte interesantă. Da, iată un alt lucru: indiferent cât de mult am încercat, nu am putut găsi un analog occidental al acestui mastodon (dar acest lucru este cu adevărat interesant). În primul rând, am început să-l caut printre produsele companiei AKAI, pe baza faptului că rostoviții au „eliminat” difuzoarele labirintice 6ASL-1 din difuzoarele Jet Stream ale lui Akaev (mai multe despre asta mai jos). Deci: printre modelele lui Akaev din acea vreme existau sisteme cuadrafonice, dar oricât m-aș strădui, nu am putut găsi un lucru atât de neașteptat de la ele. Am parcurs și cataloagele altor eroi ai vremii, însă, cu același rezultat... Deși, desigur, nu este un fapt că nu a fost furat de la vreun producător mai puțin eminent, sau nu am studiat cu atenție cataloagele de atunci sau nu am găsit catalogul potrivit - totuși, destul de multe dintre aceste cataloage au supraviețuit până în zilele noastre... În general, temându-mă să greșesc, am amânat publicarea acestei postări din primăvară, dar acum m-am hotarat in sfarsit: am dat-o in bara, am gresit, si la naiba!

Da, domnule... Așa că: așa cum am scris deja mai sus, rostoviții au copiat designul sistemelor acustice ale acestui aparat de la japonezi, de la difuzoarele labirintice Jet Stream (jet stream) de la AKAI, care erau la modă pe vremea aceea. Au făcut asta fără nicio strângere de conștiință, adică cu o precizie de până la un milimetru. Singurul lucru pe care inginerii de la Rostov au trebuit să-l schimbe a fost să adauge un tweeter 3GD31 la difuzor și, de asemenea, au trebuit să instaleze un filtru pentru tweeter. La acel moment, nu aveam un cap de bandă largă de dimensiunile și puterea cerute și, prin urmare, inginerii noștri, fără un al doilea cuvânt, au răsturnat sistemul japonez (astfel încât centrul său de greutate să fie în partea de jos, iar Twitter , așa cum trebuie, în partea de sus) și a adăugat acest Twitter cel mai nefericit acolo, da -s... Decizia, în ceea ce mă privește, este mai mult decât sensibilă.

În cele din urmă, vă voi oferi o fotografie publicitară japoneză nostalgică a acelor ani (arată exact un sistem quadrafonic AKAI echipat cu sisteme acustice Jet Stream).

"ROSTOV-DON-101-STEREO"

V. Kiyashko, N. Sidnevets, Y. Savkin

„Radio” nr. 3, 1978

CU Sistemul de sunet surround stereo Rostov-Don-101 constă dintr-un dispozitiv de comutare de amplificare și patru difuzoare cu două căi de tip labirint 6ASL-1. Vă permite să ascultați programe mono cu efect de sunet surround și programe stereo cu o zonă extinsă de efect stereo. Sursele de semnal pot fi un magnetofon, un player electric sau un receptor radio (tuner).

Caracteristicile tehnice ale UCU:

Gama nominală de frecvențe amplificate, Hz 40... 18 000
Caracteristicile de amplitudine-frecvență neuniforme ale canalelorîn intervalul de frecvență nominală, dB, nu mai mult de 2
putere de iesire fiecare canal la sarcina de 4 ohmi, W:
nominal 10
maxim 15
Distorsiunea armonică a tensiunii electrice la puterea nominală de ieșire în domeniul de frecvență nominală, %, nu mai mult de 1
Nivel relativ de interferență, dB, nu mai mult, de la intrare:
pickup-uri ceramice („V. K.” și magnetofon („Magn.”) - 60
captare magnetică („Sv. m.*) – 50
tuner („Primire”). . . - 50
Sensibilitate, mV, de la intrare:
"Sunet." La." și „Magn”. . . . 200. . .250
"Sunet." m." 3...5
"Recepţie." 20...25
Limite de control al tonului la frecvențe 63 Hz și 16 kHz, dB, nu mai puțin. . ±10
Limitele controlului fluid al volumului, dB. nu mai puțin de 60
Reducerea volumului, dB, nu mai puțin de -15
Nepotrivire de fază a tensiunii de ieșire între canalele stereoîn domeniul de frecvență 1. ..6 kHz, grad... 90 ±15
Coeficient de amortizare, cel putin 8

Consumul de energie, VA 150
Dimensiuni, mm 530 x 355 x 136
Greutate, kg 16,5

Caracteristicile tehnice ale difuzorului 6ASL-1:

Putere nominală, marți 6
Gama de frecvențe reprodusă eficient(cu denivelare a răspunsului în frecvență 15 dB), Hz 63... 18.000
Impedanța nominală de intrare, Ohm 4
Presiune sonoră standard medie, Pa 0,1
Distorsiune armonica totala prin presiunea sonoră la puterea nominală la o frecvență de 1 kHz, %, nu mai mult de 3
Dimensiuni, mm 1 70x 285x 430
Greutate, kg 7

Schema bloc a dispozitivului de amplificare și comutare stereo Rostov-Don-101 este prezentată în Fig. 3. Sursele de semnal de intrare sunt conectate la conectorii X1 - X4, difuzoarele - la conectorii X6 - X9, telefoanele stereo - la conectorul X5. Sursa de semnal selectată este conectată la intrarea amplificatorului A1 prin apăsarea butonului de comutare corespunzător S1. Semnalul amplificat prin comutatoarele S1.5 („Silențios” este un control al volumului în trepte) și S1.6 („Stereo”) este furnizat unui rezistor variabil dublu R7, care este un control al volumului. Prin apăsarea butonului S17 („Loudness”), puteți conecta circuitele de sonoritate C2C4R5 și C3C5R6 la acesta, care îmbunătățesc calitatea reproducerii sunetului la volume scăzute. Poziția butonului S1.6, prezentată în diagramă, corespunde furnizării unui semnal monofonic la intrarea VCU. Ieșirile amplificatorului A1 și comenzile de volum în acest caz sunt conectate în paralel.

Sensibilitatea și răspunsul amplitudine-frecvență (AFC) ale amplificatorului de intrare cu două canale A1 se modifică în funcție de alegerea sursei de semnal. Comutarile necesare se fac printr-un releu electromagnetic (neprezentat in Fig. 3), situat in amplificator si controlat de butonul S1.3.

Când se operează de la un pickup magnetic (este apăsat butonul S1.4), releul K2 este activat, conectând conectorul XZ la intrarea amplificatorului. Releul situat în amplificatorul A1 nu funcționează, deoarece circuitul de alimentare al înfășurării sale este deschis (butonul S1.3 în poziția prezentată în diagramă). În acest caz, răspunsul în frecvență al amplificatorului corespunde celui standard, iar sensibilitatea acestuia este de 3...5 mV.

Apăsarea butonului S1.3 face ca releul K2 să se elibereze (intrarea amplificatorului este conectată la conectorul X4), iar releul situat în amplificator este activat. Ca urmare, răspunsul în frecvență al amplificatorului devine liniar și sensibilitatea scade la 20...25 mV.

Amplificatorul de intrare are o altă cale cu două canale, care este utilizată atunci când funcționează de la un pickup ceramic și un magnetofon. Ele sunt conectate la amplificator prin contactele releului K1 (circuitul său de alimentare este comutat de contactele butonului S 1.1). Ieșirile amplificatoarelor de pe această cale sunt conectate la ieșirea amplificatorului A1 prin contactele unui alt releu (de asemenea, nu este prezentat în diagramă). În acest caz, ieșirile amplificatoarelor de semnal ale pickup-ului magnetic și ale receptorului radio sunt oprite.

De la motoarele rezistenței variabile R7, semnalele merg la intrările emițătoarelor de urmărire A2 și de la acestea la comenzile de ton pentru frecvențe înalte și joase, preamplificatoare A4 și A5 și defazatoare U1 și U2.

Semnalele de ieșire ale defazatoarelor, defazate cu 90° unul față de celălalt (în fiecare canal), sunt alimentate la amplificatoarele de putere fără transformator A6.1, A6.2 și A7.1, A7.2. Aceste amplificatoare sunt alimentate de o sursă bipolară situată în sursa de alimentare G1.

Pentru a controla nivelul tensiunii de ieșire, se folosesc indicatori cu cadran P1 și P2. conectat la ieșirile amplificatoarelor de putere prin redresoarele U3 și U4.

Toate unitățile funcționale ale UCU, cu excepția defazatoarelor, sunt realizate conform schemelor cunoscute și nu au caracteristici fundamentale.

Diagrama schematică a defazatorului unuia dintre canale este prezentată în Fig. 4.

Dispozitivul său de intrare este o cascadă bazată pe tranzistorul V1 cu o sarcină comună. Circuitul de defazare în sine, constând din rezistențe și condensatori, creează la intrarea emițătorilor compoziți V2, V4 și V3, V5 două semnale cu schimbarea de fază necesară (90°) în intervalul de frecvență audio de mai sus. Aceste semnale sunt amplificate prin cascade pe tranzistoarele V6 și V7 și alimentate la amplificatoare de putere. Aceleași niveluri de semnal la ieșirea defazatorului sunt setate cu rezistențele de reglare R26 și R27.

Pentru a obține sunet surround, difuzoarele sunt instalate pe un rând (Fig. 5) la o distanță de 100...150 mm de perete. Distanța l dintre difuzoarele canalelor stânga și dreapta este aleasă în funcție de dimensiunea camerei.

Acustica încorporată în spațiile rezidențiale este de obicei folosită pentru a reduce dezordinea în camere și nu pentru a introduce obiecte cu aspect străin în interior. Prima este relevantă în special în încăperile înghesuite pline cu obiecte - o bucătărie, o baie - iar cea din urmă în interioare de stiluri laconice.

Cu toate acestea, puțini oameni știu asta acustica încorporată poate, de asemenea, îmbunătăți semnificativ calitatea sunetului în încăperile mici cu parametri acustici proprii neimportanti, folosind difuzoare ieftine cu un nivel mediu de fidelitate a reproducerii sunetului. De ce? Sistemele acustice încorporate (AS) în astfel de scopuri, în principiu, nu pot fi fabricate pentru vânzare cu livrare la locul de instalare; acestea trebuie realizate direct în cameră; de regulă, în ordinea reparațiilor simple de construcție. Scopul acestei publicații este de a oferi cititorului informații care să permită atât instalarea corectă a unui difuzor încorporat achiziționat, cât și instalarea uneia de casă în placarea pereților, un tavan fals, o arcadă sau alte structuri de gips-carton sau mobila.

Constructii

Pe baza metodelor de proiectare, acustica încorporată a locuinței este împărțită în 2 grupuri mari: integrată și modulară încorporată. Acesta din urmă este produs sub formă de difuzoare într-o carcasă aplatizată sau emițători de sunet monobloc de bandă largă (ISM), vezi Fig. Difuzoarele încorporate modulare cu aceleași date tehnice sunt semnificativ mai scumpe decât cele instalate separat, iar sunetul este vizibil mai rău. Motivul este că adâncimea totală a unui difuzor modular nu trebuie să fie mai mare decât grosimea placajului peretelui; de obicei 60 sau 80 mm. Prin urmare, în primul rând, în difuzoarele pentru difuzoare modulare este extrem de dificil să se utilizeze sisteme magnetice puternice și complexe, care oferă o cursă lungă a conului și cea mai bună calitate a sunetului. În al doilea rând, proporțiile corpului sunt departe de a fi optime. Pe de altă parte, instalarea difuzoarelor modulare nu prezintă nici cea mai mică dificultate: decupează o deschidere în carcasă conform dimensiunilor indicate pe pașaportul difuzorului, scot firele din ea, le conectează la difuzor și o introduc pur și simplu în loc: carcasa este echipată cu zăvoare și există găuri pe panoul frontal, prin care sunt presate afară dacă este necesară demontarea. Așa că vom termina cu difuzoare modulare încorporate.

IZShM – sisteme de reproducere a sunetului de clasa de calitate medie sau de bază. În apartamente, emițătoarele de sunet în bandă largă sunt folosite pentru a suna camere mici, aglomerate: bucătării, băi, holuri, unde nu are rost să instalați o acustică de înaltă calitate. IZShM sunt produse, de regulă, pentru instalarea în învelișul din gips-carton și, prin urmare, au și o adâncime structurală mică. Cu toate acestea, sunetul ISM-urilor poate fi îmbunătățit semnificativ prin integrarea lor în mobilier; Un exemplu va fi discutat mai jos.

Sisteme integrate

Din punct de vedere al producerii sunetului, un sistem acustic încorporat de tip integrat este inseparabil de structura sau piesa de mobilier în care este construit, adică. acestea din urmă sunt designul acustic al sursei primare de sunet (excitatorul sistemului). Sursa primară de sunet poate fi fie un IZHM, fie un set convențional de difuzoare GG (difuzoare) cu 2-3 căi cu filtre de încrucișare și atenuatoare de canal de frecvență (în sistemele high-end). Este vorba de difuzoare integrate care vă permit să obțineți sunet de înaltă calitate în încăperi mici cu acustică mediocră, deoarece... dimensiunile designului acustic se dovedesc a fi proporționale cu lungimile de undă ale celor mai joase frecvențe audibile ale sunetului.

Design și răspuns în frecvență

Proiectarea acusticii integrate pentru o casă poate fi realizată în două moduri fundamental diferite. Dacă aplicați un semnal muzical unui generator higroscopic pur și simplu întins pe masă, atunci basul (frecvențele joase, LF) nu se va auzi: undele sonore lungi de pe suprafețele din față și din spate ale difuzorului vor converge imediat în antifază și se vor anula reciproc. afară. Este imposibil să „blocați” radiația din spate direct pe difuzor: în primul rând, datorită elasticității ridicate a aerului blocat într-un volum mic, frecvența de rezonanță naturală a GG va crește atât de mult încât basul va dispărea oricum. În al doilea rând, din același motiv, difuzorul se va lăsa și va produce tonuri, de exemplu. distorsiunea sunetului va apărea la frecvențe medii (MF) sub formă de wheezing. Sarcina oricărui design acustic al difuzoarelor este fie de a suprima radiația din spatele difuzorului fără a crește în mod semnificativ frecvența de rezonanță a generatorului principal și presiunea inversă asupra difuzorului, fie „inversând” radiația din spate cu 180 de grade. în fază, reradiază-l din față sau, cel puțin dintr-o regiune îndepărtată de partea frontală a difuzorului la o distanță mult mai mică decât lungimile de undă LF. Exemple de design acustic de tip 1 sunt o cutie închisă sau un scut (ecran acustic) cu o structură de absorbție a sunetului; 2 – bass reflex, labirint, radiator pasiv etc.

Notă: Designul acustic al difuzoarelor este, de asemenea, cunoscut, ca să spunem așa, acțiune combinată - o cutie deschisă, de asemenea, cu un panou de impedanță acustică (ARP), claxoane de diferite tipuri. Cutiile deschise nu sunt potrivite pentru difuzoarele moderne de compresie și, ca și coarnele, nu pot fi încorporate în obiecte/structuri aplatizate de-a lungul unei coordonate. Prin urmare, ne vom limita la a le aminti.

Cutie

Difuzoarele încorporate în mobilier sunt cel mai adesea realizate conform designului cutiei închise. O casetă închisă crește ușor frecvența de rezonanță a GG, dar scăderea răspunsului său în frecvență (răspuns amplitudine-frecvență) către frecvențele joase este monotonă și plată (în stânga în figură), ceea ce face sunetul mai transparent și mai moale. . Acest lucru este important în camerele cu acustică slabă – bucătării, băi. Nu mai puțin important este faptul că o cutie închisă poate fi etanșă: în combinație cu un difuzor rezistent la umiditate (vezi mai jos), puteți obține difuzoare care pot rezista în condiții dure de funcționare pentru o perioadă lungă de timp.

Scut

Ecranul acustic teoretic nu afectează răspunsul în frecvență naturală și frecvența de rezonanță a GG. Pe un ecran standard cu un design special, datele tehnice ale GG sunt înregistrate în camere de măsurare a sunetului. Cu toate acestea, difuzoarele de pe un panou încorporat în perete sunt susceptibile la praf și, eventual, la factorii climatici dacă clădirea nu este izolată corespunzător din exterior, așa că este recomandabil să instalați difuzoare de același design pe panoul de panou ca și în bucătărie. /baie (vezi mai jos) . Datorită imposibilității de a utiliza sisteme magnetice complexe puternice în ele, factorul de calitate intrinsec al unor astfel de GG-uri este Q>0,7, motiv pentru care răspunsul în frecvență la frecvențe joase nu mai scade monoton, dar fără scăderi mari, în centrul din Fig. Peste 95% dintre ascultători, inclusiv. muzicienii obișnuiți nu observă nicio deteriorare a calității sunetului din această cauză.

Cu inversare de fază

Difuzoarele cu rotație a fazei radiației din spate fac posibilă obținerea sunetului maxim al difuzorului principal la frecvențe joase, incl. și la frecvențe sub propriul difuzor rezonant. Prețul acestuia este răspunsul în frecvență „cocoșat” și scăderea sa bruscă la frecvențe joase, în dreapta în Fig. În ceea ce privește difuzoarele încorporate, există și schimb intensiv de aer cu camera (cu excepția sistemelor cu radiator pasiv). Prin urmare, nu este de dorit să se realizeze difuzoare integrate cu o rotație de fază a undei din spate.

Notă: Dacă ești fan al muzicii grele (grupul Doors), al Pink Floyd timpuriu, al rockului greu și al metalului, atunci ai nevoie doar de difuzoare de volum mic, cu bass reflex sau cu corn - au cel mai „furios” sunet.

Despre difuzoarele de tavan

Difuzoarele în tavan sunt folosite în sistemele de sunet home theater, despre care vom vorbi la sfârșit. Dar construirea difuzoarelor în tavan are, de asemenea, perfect sens pentru a asculta stereo obișnuit, la o înălțime de cel mult 2,5 m. Faptul este că o persoană nu este capabilă să determine localizarea surselor de sunet în funcție de înălțime. Basul diferă oarecum mai bine în înălțimea sursei (din cauza rezonanței din cavitățile corpului, de altfel), dar nu creează efectul stereo principal.

În camerele mici, zona de efect stereo complet este foarte mică, pos. 1 din fig. Dacă ridicați difuzoarele, poziționându-le în unghi, atunci „coada” zonei stereo, datorită aceleiași ridicări în sus, se va contracta în proiecție pe podea (poz. 2), iar zona de efect stereo reală se va contracta. extinde, poz. 3.

Camera de zi, dormitor etc.

Realizarea unei acustice integrate în sufragerie are sens, în primul rând, din punct de vedere economic. De ce - vezi prețurile pentru difuzoare modulare. Este și mai bine dacă peretele pe care vor fi amplasate boxele este izolat din exterior sau adiacent încăperii adiacente. În acest caz, dacă carcasa acustică este realizată corect (vezi mai jos), puteți pur și simplu să luați placa (panoul frontal) de la boxele vechi împreună cu difuzoarele și filtrele crossover și să le așezați în perete. Volumul necesar de aer în spatele plăcii este ușor de obținut prin instalarea pereților despărțitori orizontal. Sarcina principală în acest caz este de a acoperi peretele astfel încât gips-cartonul să nu rezoneze.

În Fig. Designul acustic este combinat - un scut cu o structură absorbantă, este format din șipci perforate ale învelișului împreună cu cavități între ele și/sau o cutie închisă. Dimensiunea celulelor de strung nu este mai mare de 400x400 mm. Etapa de instalare pentru elementele de fixare pentru gips-carton nu depășește 80 mm. Dacă cavitățile din spatele carcasei sunt umplute cu vată minerală (de preferință cu poliester de căptușeală, vezi și mai jos), sunetul se va îmbunătăți. Înclinarea secțiunilor de colț față de peretele de bază este de 10-30 de grade. Învelișul este pe un singur nivel, șipcile sale tăiate în jumătate din copac la punctul încrucișat. Canalele de perforare ale șipcilor de înveliș „cu scurgeri” ar trebui să fie amplasate paralel cu peretele. Deoarece nu există difuzoare bas cu o adâncime de design de 40 mm, sub subwoofer trebuie construită o extensie de cutie din lamele solide sau plăci de 40 mm grosime. Difuzoare conform. Celulele de înveliș trebuie montate pe plăci cu o grosime de 20 mm sau mai mult.

Despre volumul din spatele difuzoarelor

Dacă în designul acustic descris sunt instalate difuzoare cu filtre de la un difuzor vechi cu un reflex bass, atunci întregul cadru va trebui asamblat din lamele solide, iar volumul din spatele difuzoarelor va fi ajustat la valoarea din difuzorul original folosind compartimentări orizontale, deoarece în caz contrar, funcționarea bass-reflexului va fi perturbată.

Dacă sunt instalate difuzoare de la boxele vechi de tip cutie închisă, atunci volumul din spatele difuzoarelor de colț din perete trebuie recalculat la maximul permis utilizând una dintre metodele cunoscute sau utilizați una simplificată (vezi mai jos). Cert este că în producție, incl. în companii foarte reputate, designerii, marketerii, economiștii și ergonomii pun adesea presiune asupra designerilor, forțându-i să facă difuzoare - cutii închise cu volum mult mai puțin decât optim. De exemplu, volumul unui 6AC-1 potențial foarte bun a fost făcut de 6,5 litri pe baza unei anumite categorii de consumatori, iar volumul optim din punct de vedere tehnic pentru acele boxe a fost de 30 de litri. Sunetul acelorași difuzoare cu filtre într-o cutie potrivită se schimbă uimitor - nu în rău.

Baie

Este evident că o baie are nevoie de o acustică rezistentă la umezeală. Prețurile pentru boxele „rezistente la apă” din categoria Hi-Fi din listele de prețuri de marcă sunt și ele evidente și pot provoca o furtună de diverse emoții, cu excepția bucuriei. Deci, sarcina pe care ne ocupăm este să facem o acustică încorporată destul de de înaltă calitate pentru baie, ne descurcăm cu difuzoare mai accesibile.

Difuzoare

Condițiile de funcționare pentru acustica într-o baie sunt destul de asemănătoare cu cele dintr-o mașină. Diferențele sunt că într-o baie, umiditatea 100% a aerului la temperaturi ridicate apare mult mai des și este posibil ca apa să stropească în mod regulat pe difuzoare. Rezultă că trebuie să alegem difuzoare auto pentru baie cât mai rezistente la umezeală „din față” și din spate pentru a le proteja de ceață și condens, deoarece Cele mai vulnerabile părți ale oricărui difuzor la influențele climatice sunt bobina și sistemul magnetic.

Difuzoarele pentru acustica băii de casă trebuie, în primul rând, să aibă un difuzor din plastic. Sunetul pe care îl dau este de până la patru (pe o scară de cinci puncte) cu un mic plus, dar într-o baie igienă nu te poți baza pe cel mai bun. Să lăsăm implicit băile cu clape: sunt mai sănătoase pentru germeni și păianjeni decât pentru oameni. În ceea ce privește condițiile de funcționare în baie, va trebui să acordați atenție suplimentară unor caracteristici de design ale difuzoarelor auto și cum să le alegeți pe baza datelor tehnice, vedeți videoclipul de mai jos.

Video: alegerea difuzoarelor auto pentru instalare conform cerințelor tehnice. caracteristici

Pentru a crește rezistența difuzoarelor la microclimatul băii, trebuie să utilizați difuzoare fie în bandă largă, fie monobloc IZHM; Nu ar trebui să existe filtre de separare în carcasa difuzorului. Dacă difuzorul este un IZHM, atunci difuzoarele tuturor legăturilor (woofer, midrange, tweeter) trebuie să fie din plastic sau metal (metalizate), legăturile midrange-HF trebuie să fie amplasate pe un modul de montare rezistent la umiditate și cablarea la acestea. trebuie ascuns (în stânga în figură); difuzoarele auto, al căror difuzor a cel puțin o legătură este din celuloză, iar cablajul la frecvențele medii-înalte este deschis (în dreapta în figură), nu sunt potrivite pentru baie, chiar dacă au cântat în interiorul mașinii, precum corul Alexandrov de la Teatrul Bolșoi.

Cutie

Este posibil să protejați partea din spate a difuzorului de climatul băii folosind un design acustic cu casetă închisă. Sertarele AC vor trebui să fie construite fie în colțuri, laterale sau superioare, sub tavan, fie în mobilierul de baie: un dulap, un dulap, o masă de toaletă.

Proporțiile corecte ale unei cutii închise pentru acustică sunt date în poz. 1 Fig., iar volumul minim permis pentru difuzoarele de bandă largă și auto cu o putere pe termen lung de 6-20 W (20-60 W muzical) poate fi luat aproximativ (în litri) egal cu 1,4 putere pe termen lung sau 0,47 muzical (vârf). Luăm volumul maxim permis egal cu 1,8 putere de vârf sau 5,4 putere pe termen lung. Vă rugăm să rețineți că difuzorul nu este instalat exact în centrul panoului frontal: acest lucru este necesar pentru a evita distorsiunile sunetului din cauza interferențelor de la undele sonore din interiorul cutiei. Dacă volumul cutiei este mai aproape de minim, sunetul din gama medie va fi mai puternic și mai clar, dar limita inferioară a frecvențelor reproduse se va deplasa în sus, de exemplu. basul profund va fi înăbușit sau atenuat. Dacă este mai aproape de maxim, este invers.

Notă: trebuie să înțelegeți puterea difuzoarelor conform specificației, deoarece Există inconsecvență în notații. De exemplu, 10GDSH-1 a devenit 10GD-36K într-un mod nou, iar „10” indică puterea sa pe termen lung în wați. Dar 25GDN-1-8-80 are o putere pe termen lung de 10 W.

Material carcasă – MDF sau placaj cu o grosime de 18-24 mm. Părțile din ambele sunt înmuiate în întregime cu o emulsie apă-polimer de 2-3 ori. Asamblarea sistemului acustic „cutie închisă” pentru baie se realizează după cum urmează. cale:

1. Cutia este asamblată folosind lipici siliconic și elemente de fixare rezistente la coroziune fără perete frontal (panoul frontal);
2. Un cablu este trecut prin peretele din spate (lateral) și în afara deschiderii timp de cca. cu 0,5 m, iar intrarea cablului este etanșată cu silicon;
3. Umplutura se introduce în corp (vezi mai jos);
4. În deschiderea cu o adâncime de la margine până la grosimea panoului frontal, este atașat un cadru de montare dintr-o șină de la 20x20 la 40x40;
5. Un difuzor este instalat pe panoul frontal;
6. Imbinarea dintre carcasa difuzorului si panoul frontal este sigilata cu silicon;
7. Firele sunt lipite la bornele difuzorului. Nu se potrivesc în clemele standard! Și urmăriți polaritatea (fazarea), nu o veți putea corecta mai târziu! Lipiturile sunt protejate cu lac nitro;
8. Adezivul siliconic este aplicat pe cadrul de montare cu un șarpe;
9. Panoul frontal cu difuzorul este instalat pe loc și asigurat cu elemente de fixare nichelate sau cromate: în colțuri, în mijlocul laturilor scurte și 2 puncte de prindere pe laturile lungi;
10. Fereastra cu difuzorul difuzorului este acoperită cu o microplasă de protecție, de exemplu, dintr-o bucată de colanți de damă pe un cadru;
11. Este instalat o protecție împotriva stropilor (vezi mai jos);
12. Difuzorul este lăcuit de două ori cu lac acrilic și instalat pe loc.

Umplere

Acustica încorporată pentru baie ar trebui să fie cât mai compactă, iar mijloacele de creștere a volumului fizic al sertarului față de cel geometric sunt cunoscute de mult. Pentru a face acest lucru, o rolă liberă de poliester de căptușeală sintetică este plasată vertical în carcasa difuzorului, poz. 2 din fig. Umplutura va absorbi energia undelor sonore interne, determinând ca procesul termodinamic din cutie să devină izotermic mai degrabă decât adiabatic. Acest lucru este echivalent cu creșterea volumului cutiei de 1,4 ori (exponent adiabatic). Adică, estimăm, așa cum este descris mai sus, volumul cutiei, îl împărțim la 1,4, apoi, folosind valoarea obținută și proporțiile cutiei, calculăm dimensiunile sale interne, iar din acestea și grosimea materialului, exteriorul și dimensiunile pieselor.

Jaluzele pentru lentile

Împreună cu micromesh-ul, va proteja în mod fiabil difuzorul de stropii de jaluzele din plăci rigide rezistente la umiditate înclinate în jos la 45 de grade cu o suprafață lustruită (pentru a evita distorsiunile sunetului), poz. 3. Jaluzelele pot fi instalate pe toată lățimea panoului frontal, iar înălțimea acestuia deasupra ferestrei pentru difuzor este nelimitată. Pasul de instalare al plăcilor este de 12-18 mm. De asemenea, ar fi rațional să se realizeze jaluzele sub formă de lentilă acustică, extinzând zona de efect stereo, ceea ce este important în baie. Modelul plăcilor pentru jaluzelele lentilelor este dat în poz. 4.

Cutie pentru bătăi de cap

Difuzoare de bandă largă relativ ieftine, rezistente la umiditate, cu putere redusă, cu o cursă scurtă a conului; difuzoarele auto ieftine sunt adesea de același tip. Radioamatorii americani au poreclit astfel de difuzoare „ascuțite” pentru volumul lor ridicat de sunet, cu putere redusă de intrare și un sunet dur și ascuțit. Motivul pentru aceasta din urmă este neuniformitatea mare a răspunsului în frecvență pe întregul interval de funcționare.

În ultimii ani, sunetul celor „frisky” a devenit mult mai bun: producătorii au început să adauge fire de mătase tăiate fin la amestec pentru turnarea difuzorului, dar pentru „frisky” rezistent la umiditate o astfel de soluție nu este aplicabilă, deoarece difuzoarele lor sunt turnate din plastic. Cu toate acestea, este posibil să faceți sunetul „însuflețit” la nivelul Hi-Fi de bază. În afară de intervalul dinamic, dar într-o baie sau bucătărie mică, această limitare nu este semnificativă.

În primul rând, difuzoarele „rapide” sunt combinate în fază în cvadruple. Pe lângă o oarecare netezire a răspunsului în frecvență, frecvența de rezonanță a cvadrupletului se dovedește a fi de cca. De 1,7 ori mai mic decât un singur difuzor din acesta. Adică unul va avea 110 Hz, iar cvadrupletul va avea 65 Hz, ceea ce seamănă deja cu Hi-Fi. Dar nu ar trebui să te lași dus de difuzoare „reproducătoare”, pentru că În același timp, claritatea și puterea și „elasticitatea” basului scade. De exemplu, dacă 24 de difuzoare cu o rezonanță de 150 Hz sunt înghesuite într-o cutie, atunci frecvența de rezonanță finală va fi de 20 Hz. Cu toate acestea, doar un semnal sinusoidal va reproduce corect această mulțime, iar dacă dați muzică, atunci va exista un zgomot uterin indistinct, în care muzicianul nu va putea spune unde este toba și unde este contrabasul.

În plus față de combinarea în patru, puteți îmbunătăți calitatea sunetului celor „însuflețiți” prin plasarea cvadrupletului într-un corp de formă triunghiulară. Pentru difuzoarele încorporate, acest lucru este cu atât mai bun cu cât atât acustica laterală, cât și cea a tavanului sunt implementate în acest fel. Desene ale sistemului acustic „Four Frisky” dezvoltat de radioamatorii americani sunt date în poz. 5 fig. Rețineți că axa cvadrupletului este, de asemenea, decalată față de centrul plăcii frontale. Dimensiunile sunt pe interior. Umplerea cu căptușeală sintetică îmbunătățește sunetul, ca într-o cutie dreptunghiulară.

Bucătărie

În bucătărie este convenabil să ascultați muzică de la un radio player de bucătărie cu difuzoare standard, poz. 1 din fig., care sunt probabil aceleași „frisky” cu mătase. În general, un astfel de echipament este ieftin și puteți obține un bas destul de decent, construind difuzoare în spatele colțului de bucătărie, poz. 2. Dacă aveți dorința de a face un colț de bucătărie exact ca bucătăria dvs. cu propriile mâini (ceea ce este destul de posibil pentru un meșter obișnuit de acasă), gândiți-vă la această opțiune.

Cavitatea din spatele spatelui canapelei este strâns împrejmuită în partea superioară, inferioară și în lateral, iar în mijloc este împărțită cu o partiție goală (articolul 3), pentru a nu strica stereo. Sertarele sunt umplute cu căptușeală din poliester, iar panoul de fibre este cusut la spate. Pentru a face stereo într-o cameră mică aglomerată mai clar și sunetul mai bogat, colțul superior deasupra acusticii (sub tavan sau dulap suspendat) este rotunjit cu gips-carton sau placaj, în partea de sus la poz. 2. O soluție tehnică similară a fost folosită pentru prima dată în Kyuhetta AS, odinioară cunoscută pe scară largă. Din păcate, stereo „Cuhetta” nu s-a născut niciodată: a necesitat două colțuri adiacente complet libere pe un perete scurt, ceea ce nu este realist în apartamentele moderne.

5-1 și cinema

Pentru home cinema, după cum se știe, se utilizează acustica de sistem 5-1 cu difuzoare suplimentare de tavan. Creatorul său, remarcabilul, chiar și, fără exagerare, marele inginer de sunet Charles Dolby, s-a plâns de mai multe ori că 5-1 a fost smuls cu prea multă zel pentru uz comercial. El a venit cu acustica 5-1 pentru cinematograful la scară largă al viitorului, unde spectatorul, teoretic, se va putea plimba pe scenă, urmărind personajele și mediul din toate părțile. Cinematograful 3D este doar o iluzie a volumului; în esență, aceasta este o pereche stereo îmbunătățită. Ca 5D, 7D, 9D. Unde sunt scriitorii de science fiction din trecut cu nefericita lor a patra dimensiune? Dar toate aceste „D” nu sunt mai voluminoase decât o imagine izometrică a unui cub.

Sunetul 5-1 poate, desigur, să reînvie un film pe un ecran plat, dar acest lucru necesită o cultură de producție complet diferită, care nu există încă în teorie. Iar senzațiile unei mașini care trece prin spectator sau călcându-i pe spate în timp ce personajul alergă în fața ochilor nu fac altceva decât să dăuneze sănătății mentale și, prin aceasta, fizice. Dar să revenim la tehnologie: dacă cineva a achiziționat un home theater, atunci trebuie să-i ajustați corect acustica la cameră, sistemul 5-1 este foarte esențial în acest sens.

Dispunerea difuzoarelor pentru un home theater cu un sistem de sunet 5-1 este prezentată în stânga în Fig. Baza sa este așa-numita. desenând difuzoare (indicate prin săgeți roșii), formând o pereche stereo acustică obișnuită. Configurarea 5-1 pentru cameră se face prin selectarea locației lor corecte, astfel încât difuzoarele de sunet 5-1 nu ar trebui să fie încorporate sau trebuie să proiectați inițial 5-1 pentru cameră. Ceea ce necesită cunoștințe complete de electroacustică în teorie și practică, sau fonduri foarte, foarte importante.

Dimensiune: px

Începeți să afișați de pe pagină:

Transcriere

1 UDC Kalivsky V.V. DESPRE POSIBILITATILE DE EXTINDERE A ZONEI DE EFECT STEREOFONIC NTUU "KPI", Facultatea de Electronica, Departamentul de Acustica si Acustoelectronica Se analizeaza geometria si marimea zonei stereofonice create de doua surse sonore. Se are în vedere posibilitatea extinderii zonei prin adăugarea unui canal central (fantomă). Cercetarea se realizează prin calcularea expresiilor analitice pe baza proprietăților integrale ale auzului. Se propune extinderea zonei de efect stereo prin ajustarea adaptivă a nivelului sunetului în canalul fantomă. Cuvinte cheie: zonă de efect stereo, sursă aparentă de sunet, control adaptiv. Caracteristica principală a reproducerii programului stereo este dependența puternică a calității percepției stereo de locația ascultătorului. În același timp, percepția nedistorsionată a programului stereo creat de inginerul de sunet în timpul înregistrării este disponibilă numai pentru acei ascultători care se află în zona așa-numitului efect stereo complet. Pentru toate celelalte poziții de ascultare, vor fi observate distorsiuni spațiale pronunțate ale panoramei stereo. Ca urmare, redarea stereo își pierde complet beneficiile dacă ascultătorul se află în afara zonei de efect stereo parțial. De fapt, doar ascultătorii aflați pe axa de simetrie între două difuzoare ale sistemului de redare pot percepe efectul stereo complet și chiar și atunci cu o poziție fixă ​​a capului: mișcarea sa laterală ușoară, nedepășind încă limitele laterale ale zona, duce la pierderea efectului stereo complet și a percepției parțiale a acestuia și la o deplasare laterală puțin mai mare aproape de

2 transmisie monofonică. Din acest motiv, utilizarea unui sistem de redare format din două difuzoare este extrem de ineficientă în încăperile mari. Având în vedere legătura strânsă dintre preferința pentru reproducere stereo, distorsiunile spațiale și posibilitatea de separare spațială a IZ-ului într-o panoramă stereo, vom folosi o panoramă formată din trei imagini sonore pentru a evalua zona de efect stereo. Să presupunem că în cazul unei poziții simetrice a ascultătorului (Fig. 1) față de difuzoarele Gr1 și Gr2, una dintre sursele de sunet aparent (ASS) este localizată în punctul -0,5V/2; al doilea în centrul bazei și al treilea în punctul +0,5V/2. În fig. 1, KIZ-urile menționate mai sus sunt desemnate, respectiv, prin numerele 1, 2, 3. Definim zona de efect stereo ca parte a suprafeței camerei de ascultare, în fiecare punct în care ascultătorul este capabil să separe spațial stânga S L, dreapta S P și central S C imagini sonore ale panoramei stereo menționate mai sus. Orez. 1. Pentru a evalua limitele zonei de efect stereo Dacă ținem cont de faptul că IZ-ul central al unei panorame stereo este supusă celor mai mari distorsiuni spațiale, atunci este posibil să se estimeze limitele laterale ale zonei de efect stereo prin valoarea lui deplasarea sa utilizabilă S c. din condiţia S c S c. În acest caz, pentru fiecare poziţie de ascultare (x, y) valoarea S c. poate fi calculat folosind formula (1)

3 6...8. Sc. y(2 ytg tg) (2 x tg x) (2 y x), (2) x unde 2 este valoarea lui c. pentru redarea stereo normală se știe că introducerea unui difuzor cu canal fantomă duce la o extindere a zonei de efect stereofonic a sistemului de redare și îmbunătățește stabilizarea CIZ-ului central. Poziția sa pe linia de bază a difuzorului este extrem de instabilă dacă valoarea lui B este mare. Pe de altă parte, radiația sumei semnalelor k(l+p) perechii stereo L și R de către difuzorul canalului fantomă este însoțită de o îngustare a panoramei stereo. Acest din urmă este, fără îndoială, negativ; fenomenul se observă într-o măsură mai mare odată cu creșterea nivelului difuzorului canalului de redare fantomă. Creșterea nivelului de emisie al acestui difuzor aduce reproducerea mai aproape de monofonică cu toate consecințele care decurg. Să presupunem că nu există un difuzor de canal de redare fantomă. Mărimea zonei de efect stereo în comparație cu zona de ascultare selectată este prezentată în Fig. 2. Principalul factor care determină o dimensiune atât de mică a zonei de efect stereo în direcția transversală (Fig. 2, a) este deplasarea în timp a LP (x, y) a semnalelor venite din stânga L (Gr1) și difuzoarele dreapta R (Gr2) la ascultătorul punctului de locație A(x, y) la x 0. Calculele arată că pentru toate valorile lui B LP >5,0 m la x>0,16...0,45 m, deplasarea în timp a LP (x, y) depășește semnificativ 1 ms, ceea ce este suficient pentru a muta KIZ-ul în poziția difuzorului care emite un semnal de conducere. O dimensiune atât de mică a zonei de efect stereo este inacceptabilă pentru sistemele publice de reproducere a sunetului.

4 Fig. 2. Zona de efect stereofonic a unui sistem de reproducere cu difuzoare omnidirecţionale a)1-in LP = 5,0 m; 2- V LP = 25 m; 3- În LP = 12,5 m b) În LP = 12,5 m; 1 - k=0,316; 2 - k=0,707; 3 - k=2.0 Să introducem în sistemul de redare un difuzor al canalului fantomă F. Să fie situat la mijloc între difuzoarele canalelor de redare stânga L și dreapta R și să emită suma semnalelor perechii stereo. k(l+p), unde k este un coeficient constant. Dacă folosim criteriul (2) pentru a estima x (deplasarea laterală durabilă), atunci putem presupune că unul dintre semnalele perechii stereo (L sau R) este egal cu 0 și doar o pereche de trei difuzoare funcționează: unul dintre cele exterioare (R sau L) și fața F Fie ca ascultătorul să fie pe axa de simetrie Y 1 sau Y 2 a unei perechi de difuzoare de lucru L, F sau P, F și să se deplaseze la cea mai exterioară dintre ele L sau P. Rețineți că dacă ascultătorul se deplasează la difuzorul din dreapta, atunci semnalul L = 0, dacă la stânga, atunci semnalul P=0. Având în vedere valorile deplasării laterale x" a ascultătorului față de axa de simetrie Y 1 (sau Y 2), folosind expresia (2) determinăm pentru o pereche de difuzoare de lucru P, F (sau L, F) deplasare utilizabilă x a KIZ-ului central (S'ts.) , în care ascultătorul este încă capabil să se separe în spațiu

5 cel puțin trei imagini sonore. Calculele au fost efectuate pentru valorile coeficientului k = 0,316; 0,707 și 2,0, valorile B LP = 12,5 m și distanțe y 1, y 0, y 2 (corespunzător valorilor b. 120; 60; 40). Rezultatele sunt prezentate în Fig. 2. Esența adaptării este modificarea rapidă a coeficienților de transmisie ai canalelor de redare în funcție de starea curentă a semnalelor perechi stereo L și P. Starea semnalelor perechi stereo este analizată continuu în procesor de semnal. Aici, folosind criterii speciale de evaluare, întregul set de stări este împărțit în zone (grupe), pentru fiecare dintre acestea fiind implementat propriul algoritm de decodificare a semnalelor de perechi stereo, optim pentru condițiile date. Un dispozitiv adaptiv trebuie să distingă în mod fiabil între spațiile de stare care corespund a două moduri fundamental diferite de funcționare (un singur CIZ și o panoramă stereo constând din mai multe CIZ) și să implementeze propriul algoritm de decodare pentru fiecare dintre ele. Criteriul de trecere a ADU de la un mod la altul poate fi valoarea estimării curente a coeficientului de corelație R(t), semnalele L() și P(), funcțiile de timp ale semnalelor perechi stereo, t curentul moment în timp. Dacă R (t) 1, atunci se formează un singur KIZ în timpul redării. În modul de formare a unei multitudini de KIZ, valoarea medie a estimării R(t) este apropiată de 0, iar valoarea de dispersie este diferită de 0. Astfel, introducerea unui canal de redare fantomă cu un coeficient de transmisie nereglat k crește. stabilitatea localizării KIZ-ului central al unei panorame stereo, extinzând simultan zona efectului stereofonic. Punctul negativ aici este o reducere semnificativă a lungimii panoramei stereo. Este oferit controlul adaptiv al canalelor de redare. Se lucrează pentru a crea algoritmi optimi pentru controlul canalului fantomă. Literatură: 1. Kovalgin Yu.A. Stereofonie. M.: Radio și comunicare, p.: ill.

6 2. Kononovich L.M., Kovalgin Yu.A. Reproducerea sunetului stereo. M.: Radio și comunicare, p., ill.

Arhiva revistei „Inginerul de sunet”: 2001: 9 Partea 15.2 Percepția auditivă a sistemelor spațiale, partea a 2-a Irina Aldoshina Dezvoltarea sistemelor de reproducere stereo și a sistemelor moderne de reproducere a sunetului spațial

: arhiva: arhiva revistei „Inginerul de sunet”: 2000: 1 Fundamentele psihoacusticii. Partea 5 Audierea binară (continuare) Irina Aldoshina După cum sa menționat în articolul precedent, pe lângă efectele spațiale

Yu. A. KOVALGIN A. a BORISENKO G. S., GENZEL FUNDAMENTELE ACUSTICE ALE STEREOFONIEI Yu. A. KOVALGIN, A. V. BORISENKO, G. S. GENZEL FUNDAMENTELE ACUSTICE ALE STEREOFONIEI Moscova „Svyaz” 1 9 7 8 85622DC

UDC 535.8(75.8) Dispozitiv pentru măsurarea mișcărilor liniare ale obiectelor # 3, March Kolyuchkin V.V. Student, Departamentul Laser și Sisteme Optico-Electronice Conducător științific: Timashova L.N., Ph.D., Conf. univ.

Journal of Technical Physics, volumul XVIII, numărul 7, 1948 A N Tikhonov, A A Samarsky Despre reprezentarea câmpului într-un ghid de undă ca sumă a câmpurilor TE și TM În ciuda faptului că afirmația despre posibilitatea descompunerii unui

Vă mulțumim că ați achiziționat Ultimate Speaker Systems. La Ultimate, ne străduim să creăm sisteme de difuzoare (PAS) care sunt concepute pentru a oferi consumatorilor tot ce este mai bun în tehnologie.

1.5 Fluxul vectorului intensității câmpului electric Sa observat anterior că mărimea vectorului intensității câmpului electric este egală cu numărul de linii de câmp care străpung unitatea perpendiculară pe acestea.

UNDE ÎNCEPE CURVATURA SPAȚIALULUI sau BIG BANG-UL ESTE ANULAT Curbura spațiului sună foarte misterios și enigmatic. Atât de misterios încât este înfricoșător să te gândești. Prin urmare, probabil nimeni

Diverse abordări ale rezolvării problemelor C C C5 Examen de stat unificat 9 ani Pregătire pentru examenul de stat unificat (material pentru cursuri pentru profesori) Prokofiev AA aaprokof@yaderu Probleme C Exemplu (Examen de stat unificat C) Rezolvarea sistemului de ecuații y si (si) (7 ani)

AMPLIFICATOARE DE PUTERE. PURPOSE ȘI TDA1013B (descărcare diagramă) Amplificator de putere pentru semnal audio de 4 W cu control al volumului DC Amplificator de semnal audio integrat PURPOSE cu

Analiza comparativă a metodelor de stabilire a direcției acustice folosind metodele diferențelor de timp de sosire și metoda diferențelor finite (intensimetrice) O.V. Kudryavtsev Abilități practice în utilizarea principiilor

Calcularea dificilă a încrucișărilor difuzoarelor Cum proiectează de obicei iubitorii de audio un sistem de difuzoare cu mai multe căi? Foarte simplu. Pentru difuzorul de joasă frecvență (LF/MF) disponibil, este necesar

UDC 53 383 Lazarev Yu F. Note despre cinematica relativistă a mișcării complexe a unui punct Publicat: Naukovi visti NTUU "KPI", 34, 005 p. 8-6 Studierea fundamentelor cinematicii teoriei relativității speciale STR

3.4. CARACTERISTICI STATISTICE ALE VALORILOR EȘANȚIONALE ALE MODELELOR DE PROGNOZARE Până în prezent, am avut în vedere metode de construire a modelelor de prognoză ale proceselor staționare fără a ține cont de o caracteristică foarte importantă.

9. Transformări ale vectorilor de câmp electromagnetic..9.. Transformări ale componentelor câmpului electromagnetic. Legile electrodinamicii obținute și studiate de noi sunt aplicabile pentru a descrie fenomenele care au loc

Amplificatoare AMPLIFICATORI CU FEEDBACK Feedback-ul este utilizat pe scară largă într-o varietate de dispozitive electronice semiconductoare. În amplificatoare, introducerea feedback-ului are scopul de a îmbunătăți un număr de

PT 603 PT 602 PC 25 PB 60 PB 50 INSTRUCȚIUNI Vă mulțumim că ați achiziționat boxele Ultimate. La Ultimate, ne străduim să creăm sisteme de difuzoare care sunt concepute pentru

UDC 681391 GV Ovechkin, PV Ovechkin UTILIZAREA DECODORILOR MULTI PRAGURI NON-BINAR ÎN CIRCUITURI DE CORECTARE A ERORILOR ÎN CASCADE Sunt analizate capacitățile decodoarelor nebinare cu mai multe praguri (qmpd) auto-ortogonale.

Arhivele revistei „Sound Engineer”: 2001: 08 Part.15.1 Percepția auditivă a sistemelor spațiale partea 1 Irina Aldoshina Ultimul deceniu a fost caracterizat de dezvoltarea rapidă a sistemelor de transmisie spațială a sunetului

Ministerul Educației și Științei al Federației Ruse CERCETARE NAȚIONALĂ UNIVERSITATEA DE STAT TOMSK Aprobat de șef. Departamentul de Fizică Generală și Experimentală V. P. Demkin 015 DETERMINAREA VITEZEI

Arhiva revistei „Inginerul de sunet”: 2000: 8 Partea 11 Loudness, partea 1 Irina Aldoshina După cum sa menționat în articolele anterioare despre psihoacustică, semnalul sonor (muzică, vorbire, zgomot etc.) sosește la intrare.

TEORIA PROBABILITĂȚII. PRIMAVARA 2016 Sondaj scris preliminar. O listă de întrebări. Fundamentele teoriei mulțimilor, proprietăți axiomatice ale probabilității și consecințe din acestea. 1. Notați proprietățile asociativității

UDC 534,23 CAUSTICE ÎN CANALUL SUNETAR SUBACVATIC ȘI RELAȚIA LOR CU FRONTUL DE UNDĂ AL UNEI SURSE PUNCTIVE V.P. Ivanov, Institutul de Fizică Aplicată G.K. Ivanova RAS 603950 N. Novgorod, st. Ulyanova 46 E-mail: [email protected]

668 UDC 534.843.242 CARACTERISTICI ALE DISPOZITIVELOR REVERBER Demidenko A. S., Khlimankova O. O. Supraveghetor științific, lector superior Mikhaltsevich G. A. Procesoare spațiale de procesare a semnalului reverberatoare

Ministerul Educației și Științei, Tineretului și Sportului al Ucrainei Instituția de Învățământ Superior de Stat „Universitatea Națională de Mine” Ghid pentru munca de laborator 4.9 DETERMINAREA VITEZEI

Math-Net.Ru Portal matematic integral rusesc B. R. Levin, Ya. A. Fomin, Determinarea distribuției duratei emisiilor fazei cosinus a unui proces normal staționar aleator folosind metoda timpului

MODELAREA UNUI SEMNAL DE VORBIREA Un semnal acustic de vorbire apare ca urmare a unor mișcări coordonate complexe care apar într-un număr de organe, a căror totalitate este numită aparat de vorbire

Subiect: Unde mecanice. Efectul Doppler Autori: A.A. Kyagova, A.Ya. Potapenko I. Undele mecanice și clasificarea lor O undă mecanică este propagarea vibrațiilor într-un mediu elastic, însoțită de

Principiul de funcționare a debitmetrelor ultrasonice de lichid și gaz Principiul de funcționare a unui debitmetru ultrasonic (frecvență mai mare de 20 kHz) de lichid și gaz se bazează pe fenomenul de deplasare a vibrațiilor sonore care trec

4 ELECTROSTATICA Pentru sarcinile stationare, ecuatiile campului electromagnetic iau forma ot E, div E ρ (4 Natura irrotationala a campului ne permite sa introducem potentialul scalar al campului electric: E gad, pentru care

Lucrări de laborator virtual MĂSURAREA ACCELERĂRII CĂDERII LIBERE FOLOSIND UN PENDUL RUTIT (modelare pe computer) VVMonakhov, LAEvstigneev Scopul lucrării este de a studia modelele de mișcare

Cursul 5 Propagarea undelor Reflectarea și refracția sunetului k k sin k os Când o undă sonoră ω cade pe interfața dintre două medii caracterizate prin viteza sunetului c și, respectiv, c, apare o undă reflectată

144 Secțiunea 3. Inginerie informatică 004.04 Margiev G.E., Miroshnichenko V.V., Demesh N.S., Tsololo S.A. Universitatea Națională Tehnică Donețk (Donețk) Departamentul de Inginerie Calculatoare DEZVOLTARE

UDC 59. Intersecția unor secvențe gaussiene staționare cu niveluri nealeatoare S. N. Vorobyov, Ph.D. tehnologie. Științe, profesor asociat N.V. Girina, student postuniversitar Universitatea de Stat din Aerospațial din Sankt Petersburg

UDC 004.934 1 V. N. Pozdin, M. G. Khokhlov CALCULUL FORMANȚILOR PRIN PARTEA DE SEMNAL DE VORBIERE Articolul discută problemele care apar la analiza unui semnal de vorbire. Sunt descriși algoritmi pentru găsirea formanților,

MODELUL SISTEMULUI VIZUAL AL ​​OPERATORULUI UMAN ÎN RECUNOAȘTERE IMAGINEI OBIECTULUI Yu.S. Gulina, V.Ya. Universitatea Tehnică de Stat Kolyuchkin din Moscova numită după. N.E. Bauman, explică matematica

Controler PID adaptiv cu diviziunea în frecvență a canalelor de control și auto-tuning Se propune un nou principiu pentru construirea sistemelor de control adaptiv cu diviziunea în frecvență a canalelor de control și auto-tuning.

Baze teoretice pentru dezvoltarea și studiul caracteristicilor spațiale ale dispozitivelor fotodetectoare (PDD). Calculul unei duze cosinus cilindrice. Dispozitive de fotorecepție (PDU), fiind partea principală

STUDIUL INFLUENŢEI VIBRAŢIILOR ASUPRA DIAGRAMEI DE DIRECŢIE A UNEI ANTENE DE GHID DE UNDE N.A. Talibov, A.N. Yakimov, V.V. Universitatea de Stat Smogunov Penza (Penza) Se desfășoară cercetări de model

STUDIU EXPERIMENTAL AL ​​DISTORSĂRII SEMNULUI ÎNTR-O REȚEA DE EMISIUNE SINCRONĂ Balan N.M., Ganzha S.N. INVESTIGAREA EXPERIMENTALĂ A DISTORSĂRILOR SEMNALELOR ÎN REȚEAUA DE EMISIUNE SINCRONĂ Balan N.M.,

SISTEME OPTICO-ELECTRONICE PENTRU ANALIZA PARAMETRILOR DE CULOARE AI OBIECTELOR CU STRUCTURA DE SURFACEA COMPLEXA SI CULOARE E.V. Gorbunova, A.N. La naiba, Universitatea de Stat de Informații din Sankt Petersburg

Decembrie 1992 Volumul 162, 12 AVANZELE ȘTIINȚELOR FIZICE NOTE METODOLOGICE INTERFERENȚA COMPONENTELOR REACTIVE ALE CÂMPULUI ELECTROMAGNETIC A.A. Kolokolov, (Institutul de Fizică și Tehnologie din Moscova, Mașină-uneltă din Moscova

Auzul binaural (Wayne Staab; hearinghealthmatters.org) „Natura le-a dat oamenilor o gură și două urechi, astfel încât să putem asculta de două ori mai mult decât vorbim.” Epictet (filozof stoic) Experiența de viață sugerează

Www.tchina.pro Tychina K.A. III Grinzi comprimate și curbate În practică, există adesea probleme în care tijele lucrează simultan atât la îndoire, cât și la compresiune. În astfel de condiții funcționează, de exemplu,

94 Culegere de lucrări științifice ZHVIRE. Emisiunea 8 UDC 6.396.969.4 V.I. Slyusar A.A. Golovin GĂSIREA DIRECȚIEI ANGULARE ÎN MATRICE DE ANTENE DIGITALE PRIN DECALAREA TIMPULUI INTERCANALULUI A SEMNALELOR DE PULS Se propune o metodă

Echipamente și materiale pentru cromatografie Două vase, unul cu apă curată (1), al doilea cu o soluție de sare de masă (2), fâșii de hârtie de filtru cu dungi colorate, un suport, o riglă, un cronometru,

Design acustic al capetelor de bandă largă Designul acustic al capetelor dinamice constă dintr-o cutie sau ecran conceput pentru a egaliza caracteristicile de amplitudine-frecvență ale capetelor din zonă

Cursul 26 CALCULUL INTEGRAL AL ​​FUNCȚILOR UNEI VARIABILE DEFINIT INTEGRAL (4) Calculul ariilor figurilor plane Aria în coordonate polare Calculul volumelor corpurilor Calculul volumului unui corp din cunoscute

Tema ELEMENTE DE GEOMETRIE ANALITĂ PE PLAN ȘI ÎN SPAȚIU Curs.. Linii drepte pe plan Plan. Metoda coordonatelor pe un plan.. Linie dreaptă în coordonate carteziene.. Condiție de paralelism și perpendicularitate

ESKD GOST 2.305-68 Imagini - vederi, secțiuni, secțiuni Vizualizări Secțiuni Secțiuni Să luăm în considerare câteva dintre principalele prevederi ale acestui standard și recomandările din literatura de referință și educațională. Imagini Imagine

Analiza metodelor de filtrare adaptivă pentru formarea modelelor de radiație ale rețelelor de antene Chistyakov V.A., student gr.121-1, Kuprits V.Yu., profesor asociat al departamentului. RTS Introducere Procesul de detectare a obiectelor, definire

MINISTERUL EDUCAȚIEI ȘI ȘTIINȚEI RF Kemerovo Institutul Tehnologic al Industriei Alimentare Departamentul de Fizică MĂSURAREA VITEZEI SUNETULUI ÎN AER LUCRĂRI DE LABORATOR Kemerovo Nivel 0 Lucrări de laborator

APROXIMAREA DISTRIBUȚILOR DE PROBABILITATE CZU 59,87 APROXIMAREA DISTRIBUȚILOR DE PROBABILITATE ÎN CHESTIE MODELE T.I. Aliev Pentru distribuțiile de probabilitate cu coeficienți de variație diferiți

Știrile Universității Politehnice din Tomsk. 00. T. 7. UDC 55.6 TRANSFERUL RADIAȚIEI OPTICE ÎN ATMOSFERĂ DE NOR B.V. Goryachev, S.B. Universitatea Politehnică Mogilnitsky Tomsk E-mail: [email protected]

UDC 624.04 CALCULUL STRUCTURILOR DUPĂ O SCHEMA DEFORMĂ Dosko V.A., student postuniversitar, Sidorovich E.M., Doctor în Inginerie. Științe, profesor (BNTU) Rezumat. O analiză a cerințelor impuse de reglementările moderne

FIZICA CANTUMĂ Curs 1. Radiația termică și caracteristicile ei Radiația termică este emisia de unde electromagnetice de către corpurile încălzite datorită energiei lor interne. Radiația termică este caracteristică

Note de curs pentru cursul de fizică generală. Partea a III-a Optica. Idei cuantice despre lumină. Fizică atomică și fizică nucleară Cursul 7 5. RADIAȚIA TERMICĂ 5.1. Fundamentele experimentale ale teoriei radiațiilor termice

Acustica: manual pentru universități / Sh. Ya. Vakhitov, Yu. A. Kovalgin, A. A. Fadeev, Yu. P. Shchevyev; Ed. Profesorul Yu. A. Kovalgin. M.: Telecom Hotline, 2009. bbo p.: ill. Cuprins Prefață Capitolul 1.

Sisteme Metode Tehnologii Formarea coeficienților (9) este acceptabilă Teorema este dovedită Lucrarea a fost efectuată cu sprijinul financiar al Fundației Ruse pentru Cercetare de bază (pr -8-624, - 7-286) Referințe Kharitonov VL Asimptotic

Bezrukov V.N. Doctor în Științe Tehnice, Profesor, Șef Catedră de Televiziune cu numele S.I. Kataeva MTUSI Vlasyuk I.V. Ph.D., conferențiar al Departamentului de Televiziune numită după S.I. Kataeva MTUSI Kanev S.A. Student absolvent MTUSI Rezumat. În radiodifuziunea modernă

Modelarea matematică, calculul și proiectarea unităților convertoare optice fotoreceptoare ale sistemelor de măsurare cu laser Sirotsky A.A., Revonchenkov A.M. MSTU "MAMI" Măsurare pozițională cu laser

PLAN DE FAZ PENTRU O ECUAȚIE AUTONOMĂ NELINIARĂ DE ORDINUL --LEA.. Enunțarea problemei. Se consideră o ecuație autonomă de forma = f. () După cum se știe, această ecuație este echivalentă cu următorul sistem normal

IV Conferința panrusă „Localizarea radar și comunicarea radio” IRE RAS, 9 noiembrie - decembrie CARACTERISTICILE DE FRECVENȚĂ ȘI TIMP ALE ANTENELE CONICE V. I. Koshelev, A. A. Petkun, M. P. Deychuli, Sh. Liu * Institutul

UDC 621.396.677 Modelarea unei antene cu oglindă transformabilă a unei structuri de ferme pentru o navă spațială # 03, martie 2012 Varavina E.M., Zaitsev O.O. Studenți, Departamentul Sisteme Radioelectronice

Universitatea de Stat din Nijni Novgorod poartă numele. N. I. Lobachevsky Facultatea de Radiofizică Departamentul de Electronică Raport de laborator: MIȘCAREA PURTĂTORILOR DE CHARGE ÎN CÂMPURI ELECTRICE ȘI MAGNETICE

Studiul stării de efort-deformare a unei clădiri în funcție de dispunerea diferită a elementelor de cadru vertical Krikunov D.Yu. Universitatea de Stat de Arhitectură și Inginerie Civilă din Volgograd,

Lucrul 4.2. Amplificatoare diferențiale bazate pe tranzistori MOS 4.1. Informații generale despre amplificatoarele diferențiale În electronica radio modernă, amplificatoarele diferențiale (diferențiale) sunt utilizate pe scară largă.

Ministerul Educației și Științei din Federația Rusă Universitatea de Stat din Iaroslavl numit după. P. G. Demidova Departamentul de algebră și logică matematică Curbe de ordinul doi Partea I Instrucțiuni metodice

Radiația și gravitația Okunev I.V. 397163, regiunea Voronezh, Borisoglebsk, Microdistrictul de Nord 29/61. E-mail: [email protected] Acest articol compară procesele de radiație și mișcare sub influența

Curs 7, paragraful 4.9. INTERACȚIA REZONANȚĂ A PACHETELOR SPECTRAL DE UNDĂ ÎNguste (UNDI MODULATE) Până acum, ne-am limitat la a lua în considerare interacțiunile neliniare elementare care implică trei

Placa de sunet este dispozitivul central, dar nu singurul dintr-un sistem audio computerizat. Cum să amplificați sunetul, în ce și în ce condiții să îl ascultați, astfel încât să fie adecvat capacităților plăcii de sunet și să aducă plăcere? Cumpăr nou sau folosește vechi?

Sistemele de difuzoare și amplificatoare fabricate în URSS, care, datorită dimensiunilor lor serioase, multor ruși par să fie un standard pentru toate timpurile, desigur, au încă praf de pușcă în baloane. Dar rețineți că în dispozitivele în urmă cu zece până la douăzeci de ani, multe lucruri ar fi putut deveni inutilizabile. Condensatorii electrolitici s-au subțire, potențiometrele sunt grase, difuzoarele sunt uzate, carcasele sunt uscate etc. Bineînțeles, dacă difuzoarele sunt bine conservate, sunetul va fi bun, dar progresul nu stă pe loc și chiar și cu Acustica modernă relativ ieftină veți obține o dinamică mai bună și o imagine stereo mai rafinată. Piața este inundată de difuzoare active elegante cu sunet grozav. Pentru doar cincizeci de dolari primești totul într-unul singur: un amplificator stereo acceptabil și difuzoare decente.

Audiofilii de calculator se confruntă în cea mai mare parte cu problema alegerii acusticii computerului. Și asocierea unor astfel de sisteme cu un prieten de computer în cadrul unui apartament rusesc mediu (12 metri pătrați de persoană) este semnificativ diferită de achiziționarea, de exemplu, a unui home theater pentru instalarea într-o cameră spațioasă separată a unui conac de țară.

Stereofonie și stereotipuri

Stereofonia implementată corespunzător vă permite să plasați voci-sunete în spațiu, separându-le clar unele de altele, ceea ce nu numai că îmbunătățește și facilitează percepția, dar și recreează atmosfera emoțională - ca să spunem așa, lăsând geniul să iasă din sticlă. Pentru geniul sunetului, audiofilii plătesc mulți bani. Este în general acceptat că un efect stereo este atunci când sunetul rulează de la stânga la dreapta și invers, sau când unele instrumente provin din difuzorul din stânga, altele din dreapta. De fapt, oamenii care cred așa, fie nu au auzit niciodată un sunet stereo real, fie nu li se oferă capacitatea de a auzi prin natura.

Indiferent de caracteristicile fiziologice ale ascultătorului, calitatea efectului stereo este influențată de trei parametri interrelaționați:
îndepărtarea ascultătorului de pe linia pe care se află o pereche de sisteme de difuzoare (bază stereo);
lățime stereo (distanța dintre emițătorii de canale);
direcționalitatea sistemelor acustice.

Alegând o lățime de bază stereo mai mică de 2 m, pe majoritatea sistemelor de difuzoare la o distanță de aproximativ un metru - o diagramă tipică pentru o mufă de computer - obținem lățimea zonei de efect stereo optim (în diagramele 1 și 2, limita zonei este indicată cu roșu) de aproximativ 20 cm.

van_SG_stereo_classic.gif

Cu o bază stereo îngustă, urechile noastre se găsesc (datorită distanței fixe dintre timpane) în afara zonei de efect stereo dacă distanța de la linia care leagă emițătoarele de canal nu este suficientă. Un mic cap la stânga sau la dreapta - și doar o ureche se află în zona cu efect stereo maxim. Dacă îngustiți baza stereo, nu veți putea vedea imaginea stereo adevărată ca urechile dvs.: va trebui să mutați sistemele de difuzoare mai adânc, dincolo de planul ecranului monitorului. Din păcate, puteți varia doar în adâncimea monitorului, deoarece acesta este de obicei situat pe masă, aproape de perete. În caz contrar, va trebui să vă depărtați de cel puțin un metru și jumătate de linia „monitor-difuzoare”, ceea ce este acceptabil doar pentru cei care suferă de hipermetropie și au tastaturi la distanță. Ca experiment, difuzoarele pot fi agățate de tavan, îndreptate în jos, și folosind distanța până la tavan pentru a obține distanța necesară (dacă cablurile sunt suficient de lungi și în general este posibil să le așezi mai mult sau mai puțin estetic).

Contrar credinței populare cu privire la responsabilitatea pentru efectul stereo al frecvențelor înalte, care determină intervalul - de la 300-600 Hz la 3000-5000 Hz. Efectul stereo este generat nu numai de diferența de presiune a sunetului, ci și de chestiuni mai subtile ale sunetului. Efectele stereo avansate de avangardă se bazează pe fazarea (rulare la 180 de grade, adică în antifază) a componentelor sonore din gama de frecvență menționată mai sus. Teoretic, undele în antifază, adăugându-se reciproc, ar trebui să se absoarbă reciproc, dar în practică, datorită faptului că avem două urechi situate nu la distanță zero una de cealaltă, anihilarea nu are loc. Difuzoarele emit unde sonore în antifază, creând un câmp sonor complex cu energie redistribuită, care contribuie și la reflectarea din pereții undelor care sunt defazate. Paradoxal, în acest caz auzim clar surse de sunet imaginare (!). Senzațiile sunt uimitoare - uneori pare că sunetul vine din spatele tău, deși acolo nu există deloc difuzoare (vezi, de exemplu, articolele noastre despre căștile Sony MDR-DS5100 - și sistemul de boxe digital Creative PlayWorks PS2000 - /multimedia/9049). Adevărat, este posibil doar să ghicim în ce punct din spațiul camerei efectul va fi cel mai pronunțat. Lungimea de undă în domeniul de frecvență stereo este de aproximativ 1 m până la 6 cm. Deplasați aparatul auditiv, de exemplu, cu o jumătate de metru înainte și este foarte probabil ca efectele să dispară în obscuritate. Prin urmare, este mai bine să plasați difuzoarele astfel încât să rezervați în avans suprafața maximă de spațiu, determinând ulterior zona cu cel mai bun efect stereo în mod experimental. Desigur, acest lucru este mult mai ușor de realizat cu o bază stereo largă.

Rețineți că anterior efectele stereo se bazau pe diferența de volum dintre canale sau pe împingerea vocilor instrumentelor în stânga și în dreapta, ca în înregistrările The Beatles din 1960. Pe măsură ce înregistrarea sunetului și cunoștințele despre psihoacustică s-au îmbunătățit, au început să fie utilizate întârzieri de fază între sunete de pe diferite canale. Deci, dacă un sunet de amplitudine egală este eliberat din canalul stâng cu o întârziere de mai mult de 3 ms față de dreapta, sunetul va începe să predomine în canalul drept. În consecință, dacă există o întârziere în canalul drept, din punctul de vedere al sistemului auditiv uman, sunetul va scăpa în canalul stâng. Dacă întârzierea depășește 60 ms, în loc de un efect stereo virtual, vom auzi discordia (asemănătoare unui ecou) a sunetelor care vin de pe canalele stânga și dreapta.

Dacă baza stereo este prea largă (mai mult de 4-5 m) și utilizarea sistemelor de difuzoare compacte, apar o mulțime de surprize, în mare parte negative, dar cu filmările noastre de zi cu zi, un astfel de domeniu nu este foarte interesant. Apropo, pentru ascultarea profesională lungimea de bază este selectată de la 3 la 5 m, iar pentru echipamentul de acasă până la 3 m. Unghiul de rotație al difuzoarelor față de linia de bază variază de la 45 la 75 de grade.

Adesea nu avem posibilitatea de a plasa sisteme de difuzoare conform regulilor clasice, în simetrie strictă etc. Nu disperați - există multe opțiuni complet acceptabile. Una dintre ele pentru o cameră mică este prezentată în Diagrama 2. Prețul de plătit va fi îngustimea (cu o bază de până la 4 m la o distanță de aproximativ 2 m - mai puțin de jumătate de metru) și asimetria zonei optime de ascultare , iar un plus este o bună localizare a surselor de sunet datorită extinderii bazei stereo și slăbirii presiunii acustice la rezonanțe de joasă frecvență.

Când amplasați difuzoare, nu uitați de adevărurile comune: nu le așezați în colțuri de-a lungul unui perete lat; nu-l ridicați până la tavan, punându-l, de exemplu, pe un dulap și nu înclinați-l spre capul ascultătorului; nu amenajați o zonă de ascultare în colțuri formate din mobilier masiv și diverse anexe de construcție. În rest, puteți experimenta în siguranță. De exemplu, dacă credeți că nu este suficient bas, încercați să vă aranjați poziția de ascultare astfel încât capul și urechile să fie cât mai aproape de peretele opus planului difuzoarelor.

Îndepărtarea punctului optim de ascultare și distanța dintre sistemele de difuzoare sunt interconectate prin directivitatea acestora din urmă. Nu este un secret pentru nimeni că la unghiuri diferite față de axa difuzorului veți obține caracteristici diferite de amplitudine-frecvență. Direcționalitatea este deosebit de pronunțată la frecvențe înalte și medii. Experții salută în unanimitate difuzoarele cu direcție largă, în care declinul înalților și turbulența mediilor sunt minime pe măsură ce unghiul de deviere crește. Nimeni nu se îndoiește că, dacă sunetul nu se deteriorează într-un unghi, atunci indiferent unde stă ascultătorul (într-un semiplan), difuzorul va suna la fel peste tot. Notă, o coloană. Dar cu doi - războiul din Crimeea, totul este în fum Se pare că nu au învățat încă cum să evalueze și să măsoare corect calitatea recreării unei imagini stereo cu o pereche (!) de difuzoare. Afirmația conform căreia difuzoarele cu direcție largă oferă o mai bună localizare a surselor de sunet în zona de efect stereo este destul de controversată. Inginerii acustici insistă: cu cât directivitatea este mai largă, cu atât zona zonei de efect stereo este mai mică.Nu există un consens cu privire la locația (longitudinală) a punctului de efect stereo ideal. Unii susțin că aceasta este o lungime și jumătate a bazei stereo, alții insistă că aceasta este exact o lungime (în mod firesc, aceasta implică echidistanța față de sistemele de difuzoare).

Sisteme multicanal

Odată cu invazia sunetului multicanal în viața noastră, atunci când trebuie să împingem cel puțin cinci sateliți plus un subwoofer prin cameră, sarcina de a determina zona optimă de ascultare devine incredibil de complicată. Este posibil ca punctul optim de ascultare să nu fie în zona unui scaun confortabil, ci undeva în zona candelabrului.

Vânzătorii audio/video trâmbițează în unanimitate că fără cinci sateliți nu veți auzi sunetul surround. Rețineți că canalul central este necesar doar pentru a crește numărul de locuri în cinematograful dvs. Imaginează-ți o frază șoaptă care vine din canalul din stânga. Atunci spectatorul, protejat acustic de membrii gospodăriei și de oaspeții care stau în stânga, pur și simplu nu o va auzi. Pentru ca oamenii de pe margine să nu se piardă să ghicească ce a spus eroul din stânga și ce a răspuns eroina din dreapta, a fost alocat un canal special în care inginerii de sunet încearcă să combine toate dialogurile. Dacă întreaga tarabă este formată din două scaune, canalul central nu este atât de necesar. Nu este deloc relevant pentru ascultarea pe un computer personal. Localizarea sunetelor în centru este perfect recreată de fronturile din stânga și din dreapta prin efectul stereo bun și vechi. De exemplu, sistemul extrem de reușit cu cinci componente (4.1) Altec Lansing ADA-890 a fost primul dintre difuzoarele de computer care a primit un certificat THX, dar nu există nicio urmă de canal central (vezi).Un subwoofer este mai potrivit - fără ea, dinamica ascunsă în formatele digitale multicanal își pierde sensul.

O problemă separată este amplasarea acusticii din spate (surround). Dolby Labs recomandă ca partea din spate să fie mai lată decât cea din față (vezi diagrama 3), cu unghiul dintre difuzoarele din spate în punctul de efect ideal fiind de 140 de grade, iar toate difuzoarele fiind echidistante de acesta. Adică, difuzoarele non-subwoofer trebuie plasate în cerc.

Îndrăznesc să spun că ne este greu cu camerele rotunde, așa că va trebui să fim inteligenți cu acustica din spate. Vă rugăm să rețineți că, conform recomandărilor Dolby, distanța dintre difuzoarele frontale este egală cu raza cercului difuzorului. Apoi, dacă distanța marcată nu depășește un metru (tipic pentru amenajarea clasică a sistemelor de difuzoare pentru computer de lângă monitor), atunci difuzoarele canalelor din jur ar trebui să fie situate la o distanță de doar un metru de ascultător. Și acest lucru este extrem de problematic de implementat în practică. Tot felul de suporturi trepied vor fi în mod constant răsturnate și scăpate împreună cu difuzoarele. În mod ideal, ar fi bine să așezați difuzoarele pe un raft special sau să le atârnați pe perete, dar peretele sau raftul probabil vor fi mai departe decât este necesar.

Raportul dintre distanțe recomandat de diagrama de mai sus nu este universal și funcționează în anumite limite. Să zicem că este puțin probabil să fie valabil pentru zece metri și cu atât mai puțin pentru zece centimetri. Nu este greu de prevăzut că la distanțe scurte (mai puțin de jumătate de metru) dimensiunea sistemelor de difuzoare va avea impact.

Dacă credeți același Dolby (care cunoaște secretele sunetului spațial de la sine), ar trebui căutată o zonă de ascultare acceptabilă în interiorul unui cerc, a cărui rază este aproximativ egală cu jumătate din distanța dintre difuzoarele frontale. Evident, cu cât această distanță este mai mică, cu atât aria zonei optime de ascultare este mai mică. Trebuie remarcat faptul că plasarea urechilor în așa-numita zonă acceptabilă nu garantează sunetul spațial sută la sută. Unele dintre efectele volumetrice vor rămâne, dar unele se vor pierde. Zona optimă se poate dovedi a fi mult mai puțin decât acceptabilă; acest lucru depinde de o serie de nuanțe.

O surpriză îi așteaptă pe cei cărora nu le place să se îndepărteze de monitor, mai ales când ascultă muzică sau se uită la filme cu sunet multicanal. De obicei, utilizatorul se așează la o distanță de 50-70 cm de afișaj și difuzoarele frontale. Și asta, cu o distanță între difuzoarele frontale de aproximativ un metru sau mai mult (de regulă, iubitorii de muzică le aranjează astfel), duce la o discrepanță între poziția urechilor și zona ideală de ascultare datorită faptului că acesta din urmă aleargă aproape o jumătate de metru în spatele capului ascultătorului. Apropierea difuzoarelor frontale la 50-70 cm (pe părțile laterale ale unui monitor de 15 sau 17 inchi) aduce punctul ideal de ascultare mai aproape de urechile utilizatorului, dar duce la consecințe extrem de nedorite. În primul rând, pentru a obține un sunet surround adevărat, difuzoarele din spate vor trebui plasate și mai aproape (noua rază este de notorietate 50-70 cm!). În al doilea rând, zona zonei optime de ascultare devine și mai mică, micșorându-se aproape la dimensiunea craniului. În al treilea rând, zona de ascultare acceptabilă se micșorează până la punctul în care pur și simplu nu există loc pentru un alt ascultător în spațiul sunetului surround adevărat.

Cu toate acestea, apare un gând rezonabil: de ce să vă deranjați cu aranjarea difuzoarelor dacă nimeni nu vă deranjează să reglați volumul canalelor centrale, frontale și din jur în același mixer de plăci audio, compensând astfel diferența de îndepărtare a difuzoarelor care nu sunt? împrăștiate după reguli. Cu toate acestea, există o captură aici. Faptul este că chiar și sistemele de difuzoare identice au caracteristici de frecvență diferite la volume diferite! Adică, difuzoarele puternic încărcate și puțin încărcate pot suna diferit. Se pare că este mult mai ușor să cânți în liniște decât să cânți același lucru cu voce tare fără a chicoti sau fără a-ți pierde vocea. Ajustarea volumului canalelor individuale poate fi moartea sunetului surround sau puteți scăpa de el. Iată cât de norocos ești cu un anumit model de difuzor și cum te vor afecta preferințele personale pentru volumul sunetului.

Trebuie subliniat faptul că utilizarea difuzoarelor de calibru diferit (în special, în ceea ce privește puterea) pentru spate și față, precum și pentru centru, nu este o modalitate ușoară din punctul de vedere al recreării sunetului spațial. Bineînțeles, puteți lovi prima dată, dar șansele, din păcate, nu sunt mari.

Pentru a configura corect sunetul surround fără bătaia de cap de a aranja (sau de a selecta) difuzoarele, acestea recurg la mijloace mai subtile decât mărirea volumului. În driverele plăcilor de sunet avansate (și foarte rar în amplificatoarele-decodorele sistemelor de difuzoare cu mai multe canale, vezi, de exemplu, 12561) puteți juca cu întârzierea dintre față și spate. De exemplu, Creative SB Audigy2 a introdus o procedură automată pentru calibrarea sistemelor de difuzoare cu mai multe canale, care are un algoritm non-trivial.

Pentru amplasarea corectă a sistemelor de difuzoare în termeni cei mai generali, se pot recomanda două abordări. Primul (compromis) este aranjarea tradițională a sateliților frontali în planul ecranului de afișare, iar centrul - deasupra monitorului. Apoi, cu o mică distanță între difuzoarele frontale și Dumnezeu știe cum este atașată partea din spate, cel puțin, vom obține în continuare sunet multicanal chiar la locul de muncă, dar va trebui să ascultați singur și fără să vă mișcați, astfel încât pentru a nu sări din zona restrânsă de sunet surround. Cu o amplasare destul de largă a difuzoarelor frontale și, ca urmare, fără bătăi de cap în ceea ce privește locul unde să plasăm difuzoarele din spate, vom obține o zonă decentă de sunet optim, dar va fi în afara locului obișnuit de muncă. Adică, atunci când ascultați sunet multicanal, va trebui să mutați scaunul înapoi.

Cea de-a doua abordare (prevederea) constă în plasarea experimentală a difuzoarelor departe de monitor pentru a extinde zona optimă de ascultare, precum și pentru a face sunetul spațial mai realist și mai clar localizat.

Amplasarea difuzorului canalului central pe partea frontală a monitorului (oferită de mulți producători multimedia) nu poate fi considerată o soluție bună, chiar și cu o aranjare largă a difuzoarelor frontale. Da, într-un home theater la scară largă se obișnuiește să se strângă difuzorul central deasupra televizorului, dar în același timp difuzoarele frontale sunt depărtate cu mai mult de doi metri, iar spectatorii-ascultătorii stau la o distanță respectabilă. . Dacă, totuși, difuzorul canalului central este plasat pe monitor, iar difuzoarele frontale sunt plasate la întâmplare, cunoscătorul de sunet va trebui să se îndepărteze mult mai mult față de distanța obișnuită de lucru. Practica arată că uneori este mai bine să abandonați canalul central cu totul. Din păcate, rezultatul depinde de specificul sistemelor de difuzoare. Prin urmare, cea mai bună soluție este să îndepărtați difuzoarele frontale și centrale din locul de reședință permanentă a ascultătorului, așezând centrul pe un suport (sau suspensie sau pe un raft) în spatele monitorului, iar partea frontală de-a lungul marginilor mesei sau pe rafturile adiacente acestuia (vezi diagrama 4).

van_SG_true5_1!!.gif

Este ușor de spus, aranjați difuzoarele în acest fel și în felul ăsta, când în cameră este un dulap bombat și există un fel de porcărie imobilă care iese acolo. Și acest sunet spațial este chiar atât de bun dacă te descurci cu un stereo bun? Nu există nicio ceartă în privința gusturilor, desigur. Vrei senzații noi, cu adevărat palpitante? Atunci dă-i drumul!

Un birou de calculator eliberat de difuzoare și așezat perpendicular pe un perete lung este una dintre soluțiile controversate pentru optimizarea amplasării acusticii (diagrama 5). Difuzoarele frontale și centrale trebuie așezate pe ceva astfel încât să fie mai sus decât masă și monitor, altfel ecranarea și difracția nu pot fi evitate. De asemenea, este rău că zona optimă de ascultare a dispărut, astfel încât cea mai mare parte acoperă un spațiu inaccesibil pentru ascultători.

În cazul unei mese de colț lipite de doi pereți, obținem o variantă destul de proastă (diagrama 6). Una dintre coloanele din spate se dovedește a nu fi cusută pe coada iepei. Chiar dacă îl atârnați de tavan, asimetria pereților își va face totuși treaba murdară și toată lumea își va lovi cu capul de difuzorul pustnic din spate, atârnând, desigur, pe culoar. Cu sunet stereo, da, totul este în regulă: difuzoarele din spate de pe pereți pot servi ca un bun expansor stereo în modul stereo dublu. Pentru a vă califica în continuare pentru sunetul surround, va trebui să apropiați difuzoarele din spate (diagrama 7).

van_SG_true5_1!!.gif

Tot ce s-a spus mai sus despre plasarea difuzoarelor se aplică acusticii cu cinci sau mai mulți sateliți, dar în cazul unui home theater poate fi proiectat cu ușurință pe patru. Cu jocurile este mai dificil - va trebui să cauți experimental punctul favorabil prețuit sau să te limitezi la căști.

Caracteristicile sistemelor moderne de difuzoare Câteva cuvinte despre designul sistemelor de difuzoare pentru computer. Când designul acustic al difuzoarelor este închis, răspunsul la frecvențe joase lasă mult de dorit, deoarece elasticitatea aerului prins în interiorul cutiei sistemului de difuzoare îl afectează. Aici, prin recul ne referim la presiunea acustică dezvoltată în spațiul sunat. Elasticitatea aerului mărește frecvența de rezonanță fundamentală a capului difuzorului bas, cu atât mai mare cu atât este mai mare diametrul difuzorului și cu atât volumul cutiei este mai mic. Un difuzor mare emite frecvențe joase mult mai eficient, dar în epoca miniaturizării pe scară largă, acest lucru îi face pe puțini oameni fericiți. Pentru a face un difuzor mai tare, acestea merg în trei moduri: crește volumul carcasei (nu la modă și nici ieftină); fac difuzorul de joasă frecvență mai greu (dezavantajele sunt evidente: încercați să balansați și să frânați când este necesar) sau măresc flexibilitatea suspensiei difuzorului; Ei înșală natura inversând faza undei emise de partea din spate a difuzorului - introduc un port (de obicei o țeavă) de bass reflex. Din câte știm, calculul unui reflex de bas nu are o soluție analitică unică, adică atunci când se determină dimensiunea țevii nefaste, se folosesc metoda încercării și erorii, folosind dependențe semiempirice. Dacă țeava, conform estimărilor, iese prea lungă și nu se potrivește în corpul difuzorului, atunci reflexul de bas este îndoit, sau mai rar, aproape la întâmplare, gâtul țevii este profilat. De regulă, este plasat pe panoul frontal al difuzorului, dar nu disprețuiesc panoul din spate, deși există și soluții mai logice, cum ar fi un port desfășurat de-a lungul perimetrului din partea de jos a difuzoarelor. Opțiunea anusului este poate cea mai inadecvată. Desigur, invertorul de fază întoarce cel mai bine unda care coincide ca frecvență cu propria sa rezonantă. Frecvențele rămase vor fi scuipat în măsura în care. În mod ideal, undele de joasă frecvență ar trebui răsturnate la 180 de grade pentru a fi în fază cu cele emise de suprafața frontală a difuzorului. Nu toate capetele dinamice sunt bune pentru difuzoarele bass reflex. Orice difuzor are propria rezonanță și există un lucru precum factorul de calitate al sistemului oscilant. Cu un factor de calitate scăzut, difuzorul va încerca să ignore influențele externe la propria frecvență de rezonanță. Cu un factor de înaltă calitate, dimpotrivă, balansează-l la ritm până când devii stupefiat. Îți mai amintești de exemplul cu barbă din fizică despre soldații care trec pe un pod din pas? Ei bine, în timpul funcționării normale, este puțin probabil să puteți aplica difuzorului o tensiune cu o frecvență insidioasă, astfel încât acesta să se destrame - mai degrabă, bobina (care este atașată la difuzor și oscilează în golul magnetului). ) va latra. Cu cât suspensia difuzorului este mai mobilă, cu atât factorul de calitate este mai mare, de regulă. Experiența arată că depășirea unei anumite limite în ceea ce privește factorul de calitate este plină de pericol. În special, există riscul de a obține o convexitate excesivă în răspunsul în frecvență al sistemului acustic și frecvențe joase neplăcute pentru ureche (deși puternice). Ca întotdeauna în tehnologie, întâlnim nevoia de a găsi un compromis. Fie capul tău se va bloca, fie picioarele tale se vor îneca. Difuzoarele vor avea fie o sensibilitate ridicată (comandate cu ușurință de orice amplificator) și vor fredona, bolborose și holă în jurul frecvenței bass-reflex, fie o sensibilitate scăzută (care, cu un design adecvat al acusticii active, poate fi ocolită cu ușurință prin potrivirea construcției). -in amplificator cu boxele), dar fara bass reflex hum. Reflexul de bas, un clunker construit, cuplat cu un difuzor selectat fără succes, unge sunetele de percuție de-a lungul timpului și introduce sunetele de frecvență joasă în tonuri pur armonice. Astfel, bass-reflexul ajută la miniaturizarea acum la modă a difuzoarelor cu difuzoare clasice, dar este plină de multe surprize greu de prezis, de cele mai multe ori neplăcute.

Despre acustica camerei

Sper că nu este nevoie să demonstrăm că același sistem acustic poate suna diferit în camere diferite. Timpul de reverberație este direct proporțional cu volumul spațiului sunat și invers proporțional cu ceva numit absorbția totală a încăperii. Cu cât timpul de reverberație este mai lung, cu atât ecoul este mai complicat și mai puternic. Așa-numita absorbție totală a unei încăperi este cel mai adesea determinată empiric. Absorbția unor obiecte (scaune, fotolii, oameni) este cunoscută, dar depinde de frecvența sunetului. De exemplu, la o frecvență de 100 Hz este de trei ori mai mică decât la o frecvență de 4000 Hz.

În camerele de zi cu un volum de până la cincizeci de metri cubi, timpul de reverberație este scurt și este de aproximativ 0,3 s. În aceste tipuri de încăperi, ascultătorii percep în principal sunetele reproduse direct de difuzoare. Sunetele reflectate de pereți au prea puțină întârziere pentru ca sistemul nostru auditiv să răspundă la ele. Pentru comparație, timpul de reverberație al sălilor mari de concert ajunge la cinci secunde.

Orice cameră determină o redistribuire selectivă a puterii anumitor componente de frecvență. Acest lucru este cel mai vizibil în tonuri pure. Efectul este cauzat de formarea undelor staţionare (frontul de undă nu se mişcă în spaţiu, atenuarea este mică) la frecvenţele de rezonanţă ale încăperii. Frecvențele de rezonanță principale sunt determinate de distanța dintre pereții opuși, dintre tavan și podea, precum și de geometria acestora. Pe lângă cele principale, există multe rezonanțe suplimentare care se extind în regiunea de frecvențe mai înalte. Deci, în intervalul de frecvență de până la 100 Hz pentru un living mare puteți detecta aproximativ patruzeci (!) de rezonanțe. În încăperile mici, nici bătăile de joasă frecvență nu sunt excluse - un fenomen foarte neplăcut pentru ureche. Nu degeaba experții în acustică Hi-Fi notează ciudatenia neplăcută a sunetului bas al difuzoarelor puternice pe podea din încăperile mici. Dar în încăperile cu tavan înalt (mai mult de 3 m), basul boxelor modeste de raft poate suna minunat. Nu este ușor să îneci orice cameră în intervalul de frecvență joasă. Aici nu puteți scăpa cu covoare groase și grele și perdele dense adunate, deși fără ele imaginea este adesea complet sumbră.

Pentru frecvențele medii și înalte cu o pereche de difuzoare stereo, conform audiofililor, un rezultat bun se obține prin îngrădirea spate a zonei optime de ascultare cu obiecte care difuzează sunetul. Cu toate acestea, pentru acustica multicanal va trebui sa cauti alte modalitati. Același covor (mai pufos și mai cald) pe podea, tapetul îngroșat și moale, plăcile de tavan din spumă și draperiile la ferestre vor da schimbări pozitive vizibile. Pentru majoritatea spațiilor tipice de locuit acest lucru este suficient. Prezența mobilierului tapițat este implicită implicită, deoarece nu poți sta cu picioarele încrucișate pentru a asculta muzică.

Va trebui să scapi de tine în încăperi de formă extraordinară, în care viitorii arhitecți creează buzunare acustice de diferite tipuri, inclusiv rezonatoare de joasă frecvență. Proprietarii fac uneori și greșeli cu plasarea acusticii și apoi sunt surprinși că tonul scade. Din păcate, este imposibil să oferi o rețetă universală aici; sunt prea multe combinații imprevizibile.

În mod ideal, trebuie să aveți grijă de izolarea fonică, adică nu numai pentru a amortiza camera de ascultare, scăpând de sunetele reflectate, ci și pentru a minimiza trecerea sunetului în camerele învecinate. În acest scop, sunt utilizate materiale care absorb sunetul, mai degrabă decât cele care reflectă sunetul sau care amortizează vibrațiile. Materialele care reflectă sunetul vor împiedica sunetul să pătrundă în încăperile învecinate, dar nu este greu de ghicit ce se va întâmpla în camera cu sursa de sunet. Este mult mai ușor să reflectezi sunetul decât să-l absorbi. Pentru un efect maxim, grosimea stratului absorbant ar trebui să fie comparabilă cu lungimea de undă, iar la frecvențe joase aceasta este de la câțiva metri la o duzină și jumătate.

Materialele moderne de absorbție a zgomotului (spumă cu celule deschise pe bază de poliuretan etc.), utilizate pe scară largă în tuningul audio auto, sunt eficiente începând de la 200 Hz, cu absorbție maximă la anumite frecvențe, de exemplu 1 kHz. Amortizoarele de tip rezonant (covorașe perforate) sunt bune doar la anumite frecvențe. Cele mai eficiente, pe toată gama de frecvență, sunt pene ascuțite din materiale fonoabsorbante, dar dimensiunile unor astfel de pene trebuie să fie atât de mari pentru frecvențe joase, ceea ce duce la costuri sălbatice și la un aspect la fel de sălbatic al încăperii. Îmi amintesc că pentru a izola fonic spațiile rezidențiale, pasionați de muzică au acoperit pereții cu paleți de ambalare celulară destinate transportului ouălor de găină, umplând în plus spațiul peretelui cu vată minerală. Această creație are același aspect, dar vă puteți bucura de sunet complet în orice moment al zilei. Așadar, izolarea fonică serioasă este o sarcină supărătoare, costisitoare și ingrată. Vecinii tăi nu vor aprecia impulsul tău, dar gospodăria ta va fi pe calea războiului.

Cu toate acestea, totul este bine cu moderație și nu ar trebui să vă lăsați duși de umezirea camerei. Excepția este cazul în care este necesar să se efectueze măsurători corecte, de exemplu, pentru a măsura răspunsul în frecvență al sistemelor acustice etc. În caz contrar, re-amortizarea este greu justificată, deoarece va duce la un sunet nenatural și neașteptat de silențios, cu toate acestea, cu o imagine stereo foarte clară cu localizarea detaliată a surselor de sunet. Iată un compromis: fie efecte spațiale, fie sunet natural.

B. Urbansky. Electroacustica în întrebări și răspunsuri. - M.: Radio și comunicare, 1981.
V. K. Iofe, M. V. Lizunkov. Sisteme acustice de uz casnic. - M.: Radio și comunicare, 1984. - 96 p.
M. Ephrussi. Reducerea frecvenței de rezonanță a capetelor, Radio, 3, 1975.
(http://www.noisebuster.ru/material/aa.shtml).

Un mare dezavantaj al difuzoarelor dinamice moderne este caracteristica lor de directivitate ascuțită în regiunea de înaltă frecvență, care creează anumite inconveniente la ascultarea programelor monofonice și îngustează zona de efect stereo atunci când se utilizează sisteme de difuzoare convenționale în stereofonie.

În diverse literaturi interne și străine, o figură (Fig. 1) a fost prezentată în mod repetat, ilustrând influența locației difuzoarelor asupra zonei de efect stereo.

Orez. 1. Zona de efect stereo vizibil: a - atunci când plasați difuzoare individuale în colțurile camerei, b - când plasați un sistem de trei difuzoare în fiecare canal de-a lungul părții înguste a camerei.

Pentru a extinde zona de efect stereo, mulți fani ai reproducerii sunetului stereofon folosesc una sau două difuzoare de tip închis pe fiecare canal, plasându-le în colțurile camerei, așa cum se arată în Fig. 2.

Orez. 2. Așezați difuzoarele în colțurile camerei.

Unitățile acustice de înaltă frecvență produse de o serie de companii străine sunt realizate sub formă de cub, pe interiorul fiecărei fețe a căruia se află un difuzor (6 bucăți în total).

Utilizarea emițătoarelor omnidirecționale nu numai că extinde zona de efect stereo, dar vă permite și să reduceți semnificativ suprafața necesară a încăperii de la 18-20 la 12-15 mp. Există rapoarte în materialele de presă publicitară străină că utilizarea emițătoarelor omnidirecționale face posibilă obținerea unui efect stereo satisfăcător chiar și în interiorul unui autoturism.

Designul folosește difuzoare domestice 1GD-3 RR3 cu următorii parametri principali: presiunea sonoră standard medie 0,3 n/m2, frecvența naturală a rezonanței mecanice 4,5±1 kHz, modul de impedanță electrică totală la 630 Hz - 12,5 Ohm, putere nominală 1 W, interval de frecvență de funcționare 5-18 kHz.

O vedere generală a acusticii este prezentată în Fig. 3. Frontul sferic al undei sonore de la difuzorul 1 (figura prezintă o secțiune a difuzorului difuzorului) cade pe lentila de dispersie 2. Vibrațiile sonore reflectate de lentilă au o caracteristică direcțională circulară în plan orizontal. Lentila de formare este proiectată în așa fel încât caracteristica de directivitate a difuzorului să apară în plan vertical. Pentru a crește presiunea sonoră și a extinde caracteristicile de directivitate, unitatea folosește două difuzoare.

Orez. 3. Vedere generală a unității acustice: 1 - difuzor, 2 - lentilă artificială, 3 - corp, 4 - lentilă duraluminiu, 5 - inel, 6 - stivă de nailon, 7 - suporturi, 8 - bază, 9 - cuplaje.

La asamblarea unității, un difuzor cu o plasă de nailon care îl protejează de praf este lipit de placa 4 și inelul 5 este presat în ea. Apoi întregul ansamblu este atașat de corp 3 folosind suporturile 7. Standurile 7 țin și ele. baza 8 cu lentilele 2 lipite de ea.

Schițe ale părților unității sunt prezentate în Fig. 4. Corpul 3 și baza sunt furniruite, puteți folosi plastic cu un model care imită tipuri valoroase de lemn. Părțile rămase sunt fabricate din duraluminiu D16. Suprafețele exterioare ale acestor piese sunt lustruite.

Orez. 4. Schițe ale părților unității.

Activarea electrică a difuzoarelor unității este determinată de parametrii amplificatorului și subwooferelor. Pentru amplificatoarele cu o singură bandă cu o putere nominală de ieșire de 5-10 W, putem recomanda opțiunea de pornire a unității prezentate în Fig. 5, a.

Orez. 5. Circuite electrice pentru pornirea difuzoarelor unei unități acustice.

Pentru amplificatoarele stereo cu un difuzor de joasă frecvență, circuitul este simplificat. În fig. 5, b, de exemplu, prezintă o diagramă de conectare a unității la coloana de sunet a magnetofonului Yauza-10. Choke-urile sunt înfășurate pe rame din plastic cu diametrul de 25 mm. Latimea infasurarii 30 mm. Choke Dr1 (Fig. 5, a) conține 150, iar Dr1 (Fig. 5, b) - 100 de spire de sârmă PEV-2 1.04.

Și în concluzie, aș dori să avertizez radioamatorii că utilizarea unității acustice descrise este recomandată numai dacă banda de frecvență de funcționare a amplificatorului depășește 8-10 kHz. Cu o lățime de bandă mai mică, utilizarea sa devine nejustificată și ineficientă.

Radio p. 39-40, nr. 4, 1973